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会客室.原音最有温度 触动童心

2020-06-17 19:14

会客室.原音最有温度 触动童心洪绣睛表示,孩子是儿童剧的捧场者,他们追求的是演员真心诚意的演出,以及聆听真实的声音。这与陈嘉健(右图)想要打造的原音呈现空间,不谋而合。

特约:子若
摄影:陈梓健


今日登场
声活小戏场(The Play Haus)掌舵人陈嘉健(JJ)及洪绣晴(红姐姐)夫妇在大马中文剧场长大的儿童,他们心里都会有个位置住着一个“红姐姐”,这个“红姐姐”不一定像超人般可以飞天遁地拯救世人,但总是以一股温柔的力量,陪伴孩子跨越成长路上的种种阻碍。“红姐姐”带给孩子的不只是一场戏剧那幺简单,更多的是人活着该有的态度与精神。

过去十数年来,把“红姐姐”演活的儿童剧场推手洪绣晴,从街头讲故事出发,后来搬进了商业店舖,延伸出儿童中文剧品牌,在因陋就简的空间里,迎来一群又一群爱看戏剧的孩子;当那些年的孩子都长大成了少年剧场观众,她也先后换了好几个地方,只是,製作儿童剧这件事从未停止下来,办一座剧场的念头更是蠢蠢欲动。

直至2016年年杪,“声活小戏场”终于诞生,成为本地剧场界的新晋分子!那是洪绣晴联同在本地音乐界深耕已久并负有盛名的录音工程师丈夫、人称“JJ”的陈嘉健、弟弟洪良友,以及一群建设推手,共同付出心力、财力打造的新空间。

找到宽敞场地

在“声活小戏场”之前,洪绣睛也曾牛刀小试过,她把租来的一个楼上店舖变成“小黑箱剧场”,化腐朽为神奇,剧情要什幺就尽可能化作什幺场景。只是,空间始终有限!她说,很多舞台效果难以达到,也无法容纳再多的观众。为此,她一直都在寻觅更恰当的空间,伺机而动。

直到担任市场行销的弟弟洪良友获悉城里有家新起的购物中心,“有个场地要出租。”他们马上去探个究竟,“这个地方比过去的空间宽敞,却又能达到表演者与观众互动、眼神交流的效果,于是就拍案敲定!”这个场地接近理想中儿童剧场的场域要求,为本地儿童剧找个固定的家,仿彿是水到渠成的事。

过程中,他们的另一位艺术同行者曾德嘉(Taka)也殷切盼望,此间可以成为呈现好声音的音乐空间,加上红姐姐工作室每个月都会製作一部儿童剧,双方英雄所见略同,于是一拍即合,倾全力打造一个让好戏、好歌发挥的场域。

“最重要的是,这个恰到好处的面积使我们得以用原音(acoustic)方式来呈现儿童剧。”这里指的原音,即是最原始的肉嗓,洪绣睛说,给孩子聆听有最原始的声音,远比通过麦克风等传播出来的声音来得更有温度,也更能触碰孩子如清水般透澈的心。

耳朵能辨别环境

在剧场里,肢体和声音是最强而有力的媒介,有了让肢体语言发挥的空间之际,“声活小戏场”也想要让有灵魂的声音在这里找到安住之处。如此一来,拥有丰厚录音工程资历的JJ,成了此空间的灵魂人物。

一个空间足以影响人们的听觉,是件鲜为人探讨的事,“在闭上双眼的情况下,一个人其实可以通过耳朵来辨别所在之处是户外抑或户内,假如是户内,耳朵也能辨认出空间的大与小。”JJ指出,这是人类与生俱来的听觉辨别本能,只是,我们都习惯了聆听从麦克风等媒介处理过后传播出来的音响,加上周围充斥浮躁、杂乱的声音,以致人们逐渐失去聆听的敏感度,“人们于是不再对声音的本质有所要求。”

也是资深播音人的洪绣晴,对声音亦抱有细緻的敏感度,她曾有过一个让她陷入沉思中的观剧经验,“记得当时在一群表演者当中,有人採用麦克风、有人则没有,整个表演下来,我发现声音的不协调,并且影响了观剧的素质。”这个难忘经历埋下了她后来决定以原音打造“声活小戏场”的伏线。

若要以原音呈现演出内容,它涉及一个空间设计工程,对JJ来说,空间是有生命的,所以,他从来都尊重每一个空间,他也经常到不同的空间,跟它对话,“人类拥有跟大环境连接的原始本能,可惜,我们都忘了曾拥有过它。”

隔音回音皆要考量,

“声活小戏场”的装潢设计,是他跟此空间交流后一点一滴堆叠出来的成果,“在硬体设施方面,它需要有完善的隔音设施,把外来的声音干扰隔离,这包括空调製造出来的噪音。”目前,“声活小戏场”只能达到40%的隔音效果,但一直都在进行调整,以迈向理想中的百分百隔音。

至于内部空间的高度、长度、宽度,以及声音的共鸣,皆需要按照此间即将上演的节目性质而定夺设计,“哪怕是墙的角度皆攸关看戏、听歌的素质。”他特别提到,当中声音的共鸣来自于整个空间所採用的表面材质,“一个空间的墙面、地面等表面所採用是砖、木、洋灰、玻璃或毯子等村料,都会出现不同共鸣的效果。”

目前,声活小戏场的墙面以砖砌成,地面则是以木为设计基调,“未来将朝向以木为主轴,那是因为木材质总是会透出丝丝温度,让人倍感温暖;在这样的空间下做戏、赏戏,特别舒心。”

他解释,声音的共鸣有正面亦有负面,当一个空间的回音很强,人发出来的声音容易变得虚而不实,“这是具有破坏性的共鸣。”反之,正面的共鸣可以让人声音填满整个空间,这是他我所说的空间具有製造声音效果的功能。无论如何,不管空间有多大多小,在他眼里,不会有最好的空间,只有按照不同空间去进行完善设计的空间,把空间与声音美学提昇到能力所及的水平之上。

不用麦克风 与空间共振

“声活小戏场”不但让本土中文儿童剧有个固定的家,也让剧场人多一个安心立业的地方,同时,它也让声音以最真实、最有力量的方式投射至观众,于是,众演出者不再依赖耳麦小蜜蜂或麦克风,而是更精确地驾驭肉嗓,“对演员而言,这是重大考验。”

当配戴麦克风成了一种习惯,不戴麦克风往往成了艺术工作者不敢站舞台的藉口和致命伤。这些年来,栽培了不少本地中文儿童剧场演员的洪绣晴指出,一个好的剧场演员,他需要用心去感受声音与空间的共振,并且在不依赖音频器件情况下,把声音真真实实投射至空间里所有观众。

电子器材只是辅助

她以大马单人剧资深演员蔡宝珠(Pearly Chua)和知名女高音卓如燕为例,经历使两者对空间具有高度的敏感,当她们走入“声活小戏场”,一开声就能感受到此空间或具备、或欠缺的条件,“在任何空间,她们都是一上场就有能力把戏中话和歌中语,完全投射到场内所有人,并确保观众席的音量充足与声音清晰。”此外,“声活小戏场”的开幕剧《The Cleaning Lady》的导演甄山水,“他是一个连吊麦也不用的导演。”

JJ补充说,在特定情况下,即便需要用到麦克风等器件,表演者的注意力理应集中在观众,而不应该落在音频器件上。他再三说明,儘管他强调原音,但并不完全排斥电子器件的使用,“不过,这些器件不能喧宾夺主,以致整部戏的美感和观众的视觉受到严重干扰,任何的媒介只能起着辅助的作用,而且它所扮演的角色是隐形的。”

至于每个月推出一部儿童剧的洪绣晴,她所理解中的孩子观众群是这样的,“基本上,孩子不会去理会是否有採用麦克风,但他们追求可以接触的真实演员、用真心做戏的演员,还有聆听源自演员的真实声音。”这种源自孩子才有的纯天然“高清”要求,与JJ想要打造的原音空间不谋而合,“我们会在‘真’这方面追求更大的跨越。”

真心建设,推手相助

他们所做的以上种种无非是追求一个让“声音活起来”的空间,“声活”这两个字顺理成章被有份为剧场取名的曾德嘉纳入剧场的名字里头,而它的英文名“The Play Haus”的Play兼具戏剧和嬉戏的意涵,与其匹配的中文字无疑是“戏”这个字了,它既可组成“戏剧”又可以是“游戏”,加上JJ与洪绣晴形容这是一个小而巧的场地,“声活小戏场”就这样成为这个新剧场空间,字中有话亦有画的招牌!

因为真心在做事,他们也因此得到外界温暖的回应。在打造“声活小戏场”的过程中,最令三位掌舵人陈嘉健、洪绣晴与洪良友感动的,是一群建设推手挺身而出。由于基建费的增额,以致他们出现钱不够用的状况,在不得已情况下,他们推出建设推手的计划。最终,“声活小戏场“获得卅二个推手的支持,筹得近10万令吉的建设经费,其中不乏打动人心的小插曲。

据洪绣晴披露,当中,有个拥有独生孩子的家长,其孩子自四岁开始就观赏红姐姐工作室製作的戏,之后也上过儿童戏剧班,“有一天,她从怀里把一笔现钱交给了我,并对我说:反正这笔钱是存给我孩子用的,刚好你也是为孩子做事的,一定能用这笔钱为孩子创造出更美好的事,那就先把这笔钱给你用吧!”这个善意举动直入其心,让她感动得无法语言,即使重述这件事时,依然激动着。

民众心意凝结成力量

在另一个个案里,洪绣晴从面子书中得知有个贩卖素食杂饭的书友留言,对说表示他会进行一天的义卖,并把当天的收入悉数捐作“声活小戏场”的经费。她原来也不以为意,直至那一天,她经常光顾的素食档老闆迎面而来,然后对她说:“红姐姐,这就是我义卖回来的钱,给你!”她才恍然大悟,面子书上的留言者就是她熟悉的人。

这种讲一次、泪流一次的故事太多了,无法逐一而写,重要的是,他们的心意她都领略到,“大家都抱着同一个愿望,那就是共同成就一个环境,为孩子们灌溉艺术养分,形塑全面的人格内涵。”

在“声活小戏场”里,从导演到演员到观众,这都是一场对剧场美学的学习与追求,然而,任何的真功夫都不可能一蹴而成,当今剧场里的年轻演员需要时间与磨练重拾本能,进而有能力驾驭自己的声音。而身为观众的我们,不也需要回归初心,学会欣赏质朴而真实声音的演出形式,与剧场产生私密的共振。“声活小戏场”提供了一个共同寻求更美好未来的空间,演戏者求进步,造空间者也不能停滞不前,观赏者更要提昇个人鉴赏能力,彼此之间存在着唇齿相依的微妙关係,谁也不能失去谁!

会客室.原音最有温度 触动童心擅长与空间对话的陈嘉健指出,“声活小戏场”的宗旨是让表演者的声音活起来,使大家重新找回人类本该有的敏锐聆听本能,以及对声音最真、最质朴的要求。
会客室.原音最有温度 触动童心能够拥有一个更佳的表演空间,让洪绣晴开心不已。

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